LES DESSOUS DE 24 H CHRONO
Au départ, j'étais persuadé que la série ne marcherait pas.
Je me ralliais à l'avis des studios et de la chaîne de télévision.
Joel et Bob avaient plus d'expérience et croyaient au succès de la série.
- "C'est mauvais, mais jamais rasoir." - C'est notre leitmotiv.
Quand on a commencé à travailler ensemble, sur la dernière saison de Falcon Crest,
un critique a écrit que Falcon Crest était mauvais, mais jamais rasoir.
Ça ne nous a pas vexés, au contraire. C'est devenu notre objectif.
Arrête-toi. Reviens en arrière.
Il me faut un plan de Jack juste avant ce passage.
Après le plan où on le voit se prendre une balle.
J'adore les gros plans très serrés.
C'est comme ça que je voyais les choses. On doit avoir l'impression d'y être.
Quand on regarde un épisode, 40 minutes, ça passe vite.
Le public n'imagine pas tout le boulot qu'il y a derrière.
La réalisation d'un épisode prend en tout un bon mois.
Cet épisode a nécessité un mois de travail, mobilisé 200 personnes,
à raison de 15 jours de tournage par mois, 12 heures par jour.
Tout ça pour un seul épisode.
CE DOCUMENTAIRE A ÉTÉ TOURNÉ ENTRE LE 24 MARS ET LE 30 AVRIL,
DURANT LE TOURNAGE DES DEUX DERNIERS ÉPISODES DE LA SAISON.
PRÉPRODUCTION
C'est notre 1re réunion de préproduction. On vient de recevoir les deux scripts...
Ne me tente pas.
..des épisodes 23 et 24. Voici celui de l'épisode 24. Il est rouge.
La couleur indique qu'on ne peut pas le photocopier.
Tous sont numérotés. Sur celui-ci, il est écrit "24". Sur le mien, "10".
Si un script disparaît, on peut ainsi savoir à qui il appartenait,
et faire en sorte que ça n'arrive plus.
La dernière scène n'y figure pas encore.
On ne la dévoilera qu'au dernier moment.
On la remettra alors aux intéressés, avec un maximum de précautions.
On étudie chaque scène. Tous les départements sont représentés.
Chaque chef de département, ou "homme-clé", assiste à la réunion
et pose les questions relatives à son secteur : accessoires, véhicules, costumes...
Épisode 24.
2401 : guerre au-dessus de la Turquie.
2411 : bureau de Kingsley.
Eve montre à Kingsley ce qu'ils ont trouvé.
Kingsley est mécontent et la tue.
Et si on ne découvrait le meurtre qu'a posteriori ?
Bonne idée. Ce serait beaucoup mieux. Il faut davantage de surprises.
Il n'y en a pas assez. Il faut des tonnes de surprises.
2424 : extérieur, toit du bâtiment. Tout ça va changer.
La scène n'est pas encore écrite, mais sachez
que dans la scène d'action, ils seront seuls.
La CAT n'arrivera pas à temps, pour une raison X ou Y.
Il arrive, ça dégénère, il s'enfuit. Il y a trois ou quatre types.
Jack les dégomme un à un.
La structure du Hollywood Bowl s'y prête tout à fait.
Au moment de tuer le troisième type, son cœur lâche.
Après l'avoir tué, il fait une crise cardiaque et s'écroule.
Sur ce, Kingsley arrive, fait son petit numéro de méchant,
et s'apprête à le tuer.
À ce moment-là, un hélicoptère de la CAT surgit d'on ne sait où.
Les hommes de la CAT débarquent et tuent Kingsley.
Il faut qu'on voie ça. Il va falloir passer une journée là-bas.
Ces types, ce sera le même genre qu'à Universal ? Pas des commandos...
- Des sortes de mercenaires. - On parle des hommes de Kingsley.
Je sais. D'où ma question. Ils seront comment ? Jean et veste de cuir ?
Ils auront juste des fusils et des mitraillettes ?
Oui.
Par contre, je ne sais pas s'ils seront en jean.
- Il faut une tenue qui passe inaperçue. - Non, ce sont des porte-flingues.
Je sais, mais au Hollywood Bowl...
Ils vont pas ressembler à des placeurs !
Il faudrait qu'on revoie cette scène.
Vous voulez vraiment terminer sur un plan de Jack allongé sur une civière ?
On peut en discuter.
- Ils le désinfectent... - Ce sera tout pour aujourd'hui.
- J'ai de plus en plus peur. - Moi aussi.
Avant, j'avais un peu peur. Mais là, je flippe beaucoup plus.
- Que peut-on faire sans script ? - Pas grand-chose.
Je me demande si ça vaut la peine d'aller à l'hôpital.
Ça vaut le coup, mais il faudrait aussi retourner au Hollywood Bowl.
Je ne veux pas qu'il me dise "On verra". Il doit m'emmener au Hollywood Bowl.
Je n'y renoncerai pas, même s'il m'offre ses mômes en échange !
On ne sait même pas ce qu'on veut. Or, c'est ça qu'il nous demande.
C'est toujours comme ça, au départ. On veut tout !
Cette réunion m'a appris une chose : on n'est pas du tout au point.
À LA RECHERCHE DU FINALE
Là, on est en repérage. On s'est fait un itinéraire.
On cherche des lieux susceptibles de remplacer le Hollywood Bowl.
On a 15 jours pour préparer deux épisodes.
Ça fait sept jours et demi de préparation par épisode.
Plus sept jours et demi de tournage par épisode.
On peut certes entamer la préproduction avant de recevoir le script complet,
mais tant que l'écriture des scènes n'est pas finalisée,
c'est difficile de faire une préproduction exhaustive.
On est un peu juste, mais on va y arriver.
On ne sait pas où on est.
On est derrière Kingsley et ses hommes. On fait le tour comme ça.
On commence à apercevoir les sièges.
C'est pas mal, je trouve.
On voulait tourner au Hollywood Bowl, une des curiosités de L.A.
Dans la scène, il y a une fusillade, des hélicos... Alors, ils traînent les pieds.
À cause de la situation internationale.
Ils se retrouvent ici. Il lève les yeux, voit qu'il n'est pas là,
alors il regarde le type
et lui dit : "Débarrasse-moi d'elle". Puis, il se retourne.
Au moment où le mec s'apprête à la tuer, Jack surgit et le type s'enfuit.
À ce moment-là, il lève les yeux et Jack lui tire dessus.
Pan, pan ! Il en tue un, deux, trois...
Il faut qu'elle ait le temps de foutre le camp.
Autour d'eux, ça tire à tout va. Il s'enfuit dans cette direction.
Il a une arme à la main. Il continue à tirer puis regarde le type.
Jack dégomme les mecs pendant qu'elle s'enfuit en courant.
Pas mal, non ? Il lui faudra des chaussures confortables.
- On peut monter dans la tour ? - T'as besoin d'y aller maintenant ?
Ce serait bien.
Là, je trouve que ce serait l'idéal.
On aperçoit une partie des arcades à travers les arbres.
Mais juste ce qu'il faut.
Raye du script les passages où l'on fait allusion à l'endroit.
On ne doit le découvrir qu'au moment où Kingsley arrive juste devant.
C'est mieux que le Hollywood Bowl.
Certains jours, tout se passe bien.
Ils passeront par là. On les suivra à bord d'une voiturette de golf.
Ils passent par là. Il tire Sherry par la main.
Une fois arrivés là, un mec surgit et plaque Jack contre le mur.
- Ils se battent et l'action se déplace. - Dans l'arène ?
Ils continueront à se battre ici. Je veux qu'on voie ça en arrière-plan.
Toute la partie située en face. Nous, on restera de ce côté-là.
Le dernier mec monte les marches, il attrape Kiefer,
tombe et lui donne un coup sur la tête. Il s'affale sur les marches.
Quant à Sherry, elle reste en arrière, on ne s'occupe pas d'elle.
Donc, la bagarre se déplace ici et elle reste en arrière.
Son cœur est en train de lâcher. Il le voit s'approcher et regarde l'arme.
Il s'avance vers elle en rampant.
Il rampe dans la direction de l'arme.
En vain.
Il le regarde et là, sa poitrine explose.
Le Colisée nous plaît bien. On aimerait y tourner pendant deux jours.
À l'intérieur et à l'extérieur. On attend qu'ils nous proposent un prix.
S'il excède ce qu'on est prêts à payer, retour à la case départ,
c'est-à-dire ici ! Il faudra alors trouver un autre endroit.
RÉUNION SECRÈTE
Voici le dernier script officiel de la saison.
Je sais que la fin a beaucoup fait parler d'elle.
Certains d'entre vous la connaissent déjà.
Toutes sortes de bruits ont couru, mais la voilà !
Je vais maintenant vous révéler la fin de la saison.
Bien, voilà...
Vous pouvez fermer la porte ? Il faut que ça reste top secret.
Certains d'entre vous connaissent la fin, ou du moins, croient la connaître.
On a fait circuler de fausses fins pour vous maintenir en éveil.
Si vous pensez la connaître, vous avez tort.
La fin que j'ai révélée à certains était un leurre.
La véritable fin se trouve ici.
Je vais d'abord vous l'expliquer.
Puis, je répondrai aux questions et vous la lirez.
Après la conférence de presse, il regagne sa limousine. Il y a foule.
Il serre quelques mains, monte dans sa voiture, démarre.
Au bout d'un moment, on découvre que Nina est assise à ses côtés.
Nina est assise à côté du président. Ils discutent.
On découvre alors qu'ils étaient de mèche depuis le début.
À ce moment-là, plan du désert. On voit un parachute.
La caméra descend le long du parachute, et là on découvre George,
accroché au parachute. On comprend alors qu'il est toujours vivant.
Fin de la saison.
- Des questions ? - Et l'irradiation ?
Dis-nous la vérité.
C'est ce que je viens de faire.
- T'as inventé ça avec ton fils hier soir ? - Non. C'est la vraie fin.
Menteur !
POISSON D'AVRIL !
Poisson d'avril. C'était bien tenté !
Comme vous le savez, on a planché là-dessus avec un minimum d'infos.
Les scripts sont arrivés tard. On change plein de choses.
Par conséquent, il risque d'y avoir pas mal d'erreurs.
Alors si vous avez la moindre question, n'hésitez pas.
On n'a probablement pas pensé à tout.
On a besoin de votre aide, si on veut optimiser le résultat.
DÉBUT DU TOURNAGE
Clap !
Attention...
Action !
Parfait.
C'est une scène dans laquelle Kingsley
et Sherry parlent du rendez-vous avec Hewitt au Colisée.
Rien que vous et Alex.
Sherry Palmer et ceux qui l'accompagnent ne repartiront pas vivants.
Puis, je quitterai le pays.
Il est temps de larguer les amarres. Maintenant.
Je peux faire quelque chose ?
Tu as déjà fait beaucoup.
Tobin, il faudrait qu'on voie ta main prendre le couteau.
J'ai une caméra sur le couteau. Ça rend vraiment bien.
- Ça y est. - OK. Maintenant...
Super. Tobin, quand tu la tues, tu la regardes puis tu baisses les yeux.
Moi, je voudrais voir ton regard. Regarde droit devant toi.
Pour le reste, tu es libre, mais au moment où tu la tues...
- Tu veux voir mes yeux. - Oui, exactement.
Prenez la position que vous occupez, juste avant de la prendre dans vos bras.
OK, j'ai compris.
Silence, s'il vous plaît.
Dès que sa main descend, on montre le couteau.
Il est caché par votre veste.
J'ai pas quelque chose dans le dos ?
Qu'est-ce qui se passe ?
Dès qu'il bouge sa main, on filme le couteau. Avant qu'elle ne s'effondre.
On braque la caméra sur le couteau.
Donc, je retire le couteau et je le tourne.
Voilà, c'est pas mal du tout, ça.
Il faut vraiment qu'elle pivote.
Une fois qu'on a montré le couteau, elle s'effondre et on filme son visage.
Puis, elle sort du champ et on termine sur Tobin.
On recommence depuis le début.
- Tout le monde est prêt ? - Oui.
- Moteur son ! - Ça tourne.
Clap caméra A.
Clap caméra B.
Attention...
Action !
Puis, je quitterai le pays.
Il est temps de larguer les amarres. Maintenant.
Je peux faire quelque chose ?
Tu as déjà fait beaucoup.
On se reverra bientôt.
Je te suis très reconnaissant.
Ici, contrairement à d'autres séries, on cherche à appréhender le sens profond
et les subtilités de la scène.
Ça se fait rarement dès la première prise.
Le but est d'essayer de pénétrer jusqu'au cœur de la scène.
Parfois, il suffit de lire le script. D'autres fois, on n'y arrive pas du tout.
Ce qui me plaît, c'est de pénétrer jusqu'au cœur de la scène.
Au niveau de la photographie, l'une des grosses difficultés,
est de passer de façon naturelle de l'aube à la lumière du jour,
puis de la lumière du jour au crépuscule. En tout, deux transitions par saison.
La scène que l'on vient de tourner a lieu à 6 h 05 du matin, je crois.
À ce stade de la journée, le soleil est levé et perce à travers les stores.
On triche en utilisant des lumières très chaudes pour évoquer le lever du soleil.
On donne donc à la lumière une teinte rougeâtre.
Puis, on retire les filtres en gélatine au fur et à mesure que la journée avance.
Plus le temps passe, plus la lumière reprend une teinte naturelle.
Voici un système de projection par transparence.
Il a nécessité une douzaine de plans différents.
Il fait quarante mètres de haut et six mètres de long.
Grâce à ce procédé, on a l'impression d'être dans un gratte-ciel de L.A.
L'effet est très réussi. À nous ensuite de trouver les bons éclairages.
MORT N°1
Mort, mort, mort, viré.
Ces couleurs délimitent l'univers de Jack, celui des industries Warner,
de la CAT...
Tous ces gens vont cohabiter pendant un bon moment.
Alors, on fait en sorte de varier les couleurs.
Pour trouver un équilibre.
Si vous n'aimez pas leurs habits, il va falloir vous y faire.
J'aimerais pouvoir changer ce qu'ils portent quand ça ne me plaît pas.
Mais c'est impossible. Si je me trompe, je dois faire avec.
Par exemple, le haut rose de Kim.
Elle l'a porté pendant un bon moment. En tout, elle en a douze.
Si un vêtement est taché, on le change et on tourne des inserts.
On en a plusieurs versions, avec différents degrés de propreté.
Le chef décorateur nous indique la couleur des intérieurs de voitures
et des murs pour que les habits ressortent.
J'utilise des tons monochromes afin que les costumes ne jurent pas.
J'utilise peu de blanc, de rouge et de noir, sauf si c'est nécessaire.
Chaque épisode comporte une tripotée de malfrats.
Je fais en sorte qu'ils ne soient pas tous en jean et en veste de cuir.
J'essaie de trouver des styles différents, de faire preuve de créativité.
Je me remets en question chaque semaine.
Je mange une glace et vous me filmez ?
Je suis fatigué. Je suis là depuis 5 h 30 du matin.
Laissez-moi tranquille !
Les gens réclament des sapes parfaites, et vous, vous me sapez le moral !
C'est un vrai fusil.
Ici, ça change d'une heure, voire d'une minute à l'autre.
En tout, ce scénario a été réécrit et modifié sept fois,
et le tournage n'en est qu'à son deuxième jour.
Sur ces deux épisodes, on va utiliser des fusils de tireur d'élite SR9T.
Un MP5.
Un Uzi.
Ça, c'est ce qu'on appelle un TEC-9.
Ça, c'est un MP5 à canon long.
Un MAC-10, un MAC-11.
Ceux-là sont destinés aux cascadeurs.
C'est ceux qu'ils ont quand ils doivent faire une chute.
Pour éviter qu'ils ne se blessent ou qu'ils n'abîment une arme.
Pour le finale, on va utiliser 15 ou 20 armes automatiques.
La scène se déroulera au Colisée.
DERNIERS REPÉRAGES
- On sera dans le couloir. - Ça peut être pas mal.
On ne m'a parlé du Hollywood Bowl qu'après m'avoir dit qu'on tournait ici.
Personnellement, je préfère le Colisée. Ce stade est vraiment immense.
Et puis, il donne l'impression d'être un lieu très ouvert,
tout en offrant, contrairement au Hollywood Bowl, toutes les cachettes
dont on avait besoin.
Quand on se retrouve là-dedans, on se sent très vulnérable.
Il n'arrive pas à sortir son arme, parce qu'ils sont collés l'un à l'autre.
Et le seul moment où on voit qu'il est fait une crise cardiaque,
c'est quand ils se séparent.
Avant qu'ils recommencent. Admettons qu'on se déplace comme ça...
- Là, ça se voit. Mais pas... - Pas pendant qu'ils se battent.
À ce moment-là, je fais ça...
Ils sont les yeux dans les yeux.
C'étaient juste des coups un peu bidon, comme ça.
Oui, et ça allait très vite.
- On a le week-end qui vient ? - Oui, commencez à travailler là-dessus.
Mon but, c'était que ça ne se résume pas à : "Tu le frappes là et là."
Ça peut vraiment bien rendre. Jusqu'ici, on n'a pas eu de vrai combat.
Il y a eu la bagarre à la casse, mais c'était trois fois rien.
C'est tout ce qu'on a fait avec toi en matière de combat.
On n'a quasiment rien fait. Donc, ça peut être pas mal.
Des échanges de coups de feu, on en a eu 10 000.
La 1re saison se terminait sur une grosse fusillade.
Cette année, je veux innover. J'aime bien la façon dont la saison se termine.
Mais on se bat avec la Fox. Ils veulent que tu le tues.
Ils veulent que tu tues Kingsley.
La Fox tient absolument à ce que tu le descendes.
- Parce que tu es le héros. - Ça me déplairait pas, mais...
Moi, j'aime bien l'idée que la CAT te sauve. Ça change.
D'ailleurs, l'originalité, c'est notre truc.
- Ça illustre l'esprit d'équipe. - Oui.
Le passage où tu rampes...
Le bras de plus en plus engourdi...
Je préférerais ne pas aller chercher le flingue si loin,
et m'appuyer contre le mur.
On va commencer à piocher dans tous les trucs qu'on adore,
comme ce plan génial de Il faut sauver le soldat Ryan.
Exactement !
- Il peut à peine bouger... - C'est tout à fait ça.
Ce qui serait bien, c'est qu'il souffre tellement qu'il rate sa cible.
Boum. Et là, rien.
Clic.
Là, il n'arrive plus à bouger.
- Oui, ce serait bien. - Tu vois ?
Je tire, Kingsley tente de se protéger, puis comprend que je ne suis pas en état.
Génial.
Si on place l'arme au niveau de ta hanche, ou même au niveau de ta jambe,
le flingue passe inaperçu.
La seule chose qu'on voie, c'est un type qui fait une crise cardiaque.
Du coup, il ne s'attend pas à voir une arme.
- OK. - Super.
- C'est paradoxal... - T'as raison, c'est dans Le soldat Ryan.
Tout à la fin, on voit un plan vu d'avion.
- Oui... - Quand il tire sur le tank.
Il tire sur le tank,
et meurt en se disant: "J'ai descendu un tank avec mon .45."
- Puis, les Mustangs arrivent. - J'adore ce plan !
Maintenant, vous connaissez le secret de cette série : le plagiat.
Qui on n'a pas plagié ? Au tour de Y a-t-il un flic pour sauver la reine ?
Maintenant, il nous reste à découper cette scène d'action en trois parties
que Jon va étudier pour décider de la façon dont il va filmer la scène,
et à prendre toute la mesure de la difficulté de cette scène.
On a deux semaines pour la répéter et la mettre au point.
Espérons que le résultat aboutisse à un finale digne de ce nom.
Il faut aussi qu'on sache quel genre de mec c'est.
Moi, ça m'est égal. C'est pour la scène que c'est important.
- Faudrait qu'il soit plus grand. - Oui, mais sans être une grosse brute.
On verra ça avec eux.
- Hulk Hogan ? - Ça, par exemple, ça n'irait pas.
L'intrigue de 24 h chrono a pu rappeler la tragédie du 11 septembre.
Mais on n'a jamais perdu de vue le fait que ce n'est qu'une fiction,
née de l'imagination des scénaristes.
La plupart des épisodes ont été écrits bien avant
que n'arrivent toutes ces choses terribles.
Aujourd'hui, la série se démarque de la réalité.
Dans la série, on veut empêcher une guerre. Dans la réalité, on est en guerre.
La guerre en Irak fait du tort à la série.
C'est mon opinion. Bob ?
Au départ, je n'étais pas de cet avis, mais je commence à me dire...
Dans les derniers épisodes, la guerre est hypothétique. Pour nous, c'est une réalité.
- Super. - Je ne dois pas être assez grand.
Je vais sauter.
Ça va nous porter bonheur.
- Voilà. - C'est un bout du vrai Colisée.
POURSUITE DU TOURNAGE
C'est le nombre de jours de tournage qu'il nous reste.
On a tourné 2 jours sur les 15 dont on dispose pour tourner les 2 épisodes.
Encore treize jours et la saison deux est bouclée.
On en refait une tout de suite. Ne vous arrêtez pas.
Dans 24 h chrono, on se place de l'autre côté du miroir.
On a en permanence l'impression que quelqu'un nous observe en cachette.
Du moins, ça doit être le point de vue des spectateurs.
Action second plan.
Action !
Pour entrer dans la camionnette.
Comment je contourne le coupe-feu ?
On ne fait jamais de prises de vues sur grue.
Mais on tourne souvent caméra à l'épaule. Ça donne un résultat moins statique.
Vous verrez très peu de plans en plongée ou en contre-plongée dans la série,
car ce n'est pas un point de vue réaliste.
Salut, Carrie.
- Où vas-tu ? - À ma voiture.
- Tu t'en vas ? - Je vais chercher un truc. Un souci ?
Tu as vu Chappelle ?
- Je l'ai cherché partout... - Coupez.
C'est très clair, on le voit vraiment bien.
Alors, ça a été ? Moi, j'ai trouvé ça super. Vraiment bien.
OK, c'est réglé. Toi, tu peux mieux faire.
C'était même carrément nul, mais tant pis.
- On est là. - On enchaîne !
Les acteurs sont retournés au maquillage et à l'habillage.
- Ils passent notre série ! - C'est quel épisode, là ?
Le 17, je crois.
On ne peut jamais la regarder à l'heure où elle est diffusée.
C'est plus simple pour nous de la regarder en dehors des heures de diffusion.
J'apprends mon texte assez facilement.
Je deviens Kim Bauer dès que j'enfile mon costume. Ça paraît bête, mais c'est vrai.
Et puis, porter les mêmes habits aide à se mettre dans la peau du personnage.
Je ne lis pas vraiment le premier jet.
Je me contente de le feuilleter, car je sais qu'il va être remanié.
Je me concentre sur le dernier script qu'ils me remettent.
On est en train de me faire un maquillage qui coule,
parce que je viens de tuer Gary, ce qui m'a traumatisée.
Dans cette série, les personnages peuvent mourir à tout moment.
Mais ce n'est pas un truc auquel je pense. J'ai peut-être tort, d'ailleurs.
Tout le monde se demande ce que son personnage va devenir,
s'il ne va pas se faire mordre par un couguar ou mourir.
Ce qui revient au même, d'ailleurs !
DIX MlNUTES PLUS TARD
Je trouve que l'une des choses les plus difficiles sur ce tournage,
c'est d'être raccord physiquement, vu que l'histoire se déroule sur 24 heures.
Le tournage dure 9 mois pendant lesquels on doit toujours avoir la même tête.
On ne peut ni se couper les cheveux, ni maigrir, grossir, bronzer, débronzer,
porter un appareil dentaire, se faire tatouer, etc.
Jouer est quelque chose de très subtil.
J'ai perfectionné mon expressivité. Je vais vous faire une démonstration.
Voici mon air effrayé.
Mon air triste.
Et mon air heureux.
C'est la subtilité de mes expressions qui me rend digne de jouer dans cette série.
On a le droit de faire de l'humour, non ?
Tu es assise à cette table, tu les vois arriver et ils font le tour.
- On peut faire une lecture ? - OK, on va commencer par là.
Par une petite lecture.
À la télévision, ça va très vite,
tout est minuté.
On commence par faire venir les acteurs, on fait une lecture
pour que chacun entende son partenaire jouer la scène,
on résout les problèmes liés au texte,
puis on définit rapidement la place et les mouvements de chacun.
On répète 2 ou 3 fois, on montre la scène à l'équipe, on éclaire le tout et on tourne.
Le processus est très minuté, mais tout le monde donne son avis.
- J'ai appris ce qui t'est arrivé. Ça va ? - Je veux m'assurer que mon père va bien.
Il n'est pas ici. Il sera de retour d'ici deux heures.
Il n'est pas là ? Il sait que je suis là ?
Pas encore, mais dès qu'il appelle, on le lui dit.
Carrie va vous installer. Suivez-la.
Le fait qu'il lui demande de suivre Carrie paraît bizarre.
C'est pas naturel.
- Pourquoi ferait-il ça ? - Il faudrait qu'il y ait un but précis
qui justifie qu'on l'envoie en lieu sûr, parce que là...
Elle n'arrive jamais à voir son père et on lui sort encore une excuse bidon.
- On pourrait ajouter un autre agent. - Je pourrais dire "Suivez Carrie".
"Elle va vous chercher de quoi grignoter en attendant qu'on retrouve votre père."
Ou simplement : "Je reviens tout de suite".
Ça te permet de gagner du temps et de l'envoyer ailleurs.
Il vaudrait mieux que tu ne dises que ça.
"Carrie va vous installer. J'arrive dans une minute."
"J'ai un détail à régler."
Tu dis ça pour lui montrer que tu vas t'occuper d'elle.
Tu as raison. Il faut faire ça.
Il faut savoir que quand on écrit un scénario, des dialogues,
on voit la façon dont ils vont être joués, les mouvements des acteurs, les décors,
surtout s'ils sont récurrents. Mais il y a toujours des ajustements à faire.
Le jour du tournage, on libère un peu d'espace,
on change ou on déplace une réplique de façon à lui donner plus de place.
Et ces ajustements débouchent parfois sur des choses formidables.
- Mlle Warner. Carrie Turner. - Bonjour. Kate.
- Vous devez être la fille de Jack. - Où est mon père ?
Toujours sur le terrain. Attendez ici.
- Je vais prévenir Ryan Chappelle. - Je m'en occupe.
- Vous n'êtes pas... - J'ai été relâché.
Kim, j'ai appris ce qui t'est arrivé.
- Tu vas bien ? - Ça peut aller.
Plus qu'ailleurs, la qualité de cette série dépend du réalisateur.
Si un épisode est meilleur qu'un autre, c'est grâce au réalisateur.
Certes, les intrigues sont plus ou moins bonnes,
mais si le réalisateur a du talent, il va jouer sur de petits détails.
Les scripts ne sont pas très détaillés.
On laisse au réalisateur le soin de jouer sur de petites choses
qui sont l'essence de la série.
La série se déroule en temps réel, aussi chaque seconde compte,
et la dimension dramatique naît souvent de ces moments fugaces.
S'il est bon, le réalisateur met le doigt sur des choses absentes du script.
Ils ont ramené Marie ici ?
Coupez. Bien.
J'appréhende le finale qu'on va tourner au Colisée.
C'est un gros morceau et on n'a que deux jours pour le tourner.
Les différentes équipes sont en train de chercher un moyen d'aller vite,
pour nous permettre, aux acteurs et à moi, de faire tout ce qu'on a à faire,
de façon à réaliser un finale spectaculaire.
LEÇON DE DANSE
On répète une scène de bagarre qui fait partie du dernier épisode.
C'est comme d'apprendre à danser.
Ils sont en train de chorégraphier la bagarre.
De tous, c'est moi le plus mauvais.
Maintenant, il te donne un coup. Bonne énergie. Super !
Il ne faut jamais se laisser dépasser. Sinon, ça peut faire très mal.
Et puis, il faut toujours anticiper les coups de l'adversaire,
de façon à parer l'attaque ou à attaquer.
Projection de hanche.
Coup de coude ! Un, deux, trois.
- Tu luttes. - Tu t'accroches à moi.
Tu luttes. Pan, pan !
Je te désarme.
L'avantage de notre plan de travail,
c'est qu'on a 8 jours pour répéter ce qui pourrait se résumer à deux coups de poing,
et qui ici sera une vraie scène de combat.
C'est rare à la télévision, car les délais sont toujours serrés.
Je te désarme.
J'espère que le résultat sera aussi intense que ma fatigue !
TOURNAGE D'UNE SCÈNE AVEC LE PRÉSIDENT
Vous me mettez à rude épreuve, ce soir.
D'habitude, à cette heure-ci, je vais me coucher. Il est 22 h 30.
Dans la série, il est censé être quelle heure ? Six heures du matin ?
Six ou sept heures du matin.
Pour interpréter le président, je me suis inspiré de trois hommes que j'admire.
Jimmy Carter,
Bill Clinton et Colin Powell.
Pour moi, ils incarnent l'essence de ce que doit être un président.
L'an dernier, quand à la fin de la première saison, il était question
que le sénateur Palmer devienne le premier président afro-américain,
je me suis dit : "L'Amérique est prête".
Halle Berry et Denzel Washington venaient de remporter un oscar,
alors pourquoi pas ?
Ils le méritaient tout à fait, alors leur couleur de peau, franchement...
Si ça dérange, tant pis.
- OK. - Entre.
La communauté afro-américaine déteste Sherry Palmer avec délectation.
C'est une réaction très positive.
On n'est pas dans The Jeffersons. Ce sont de vrais gens. En l'occurrence, des Noirs.
Je parle bien sûr du président Palmer, de son ex-femme Sherry et de leur famille.
Je suis ravie de représenter la communauté afro-américaine,
car elle est encore sous-représentée à la télévision.
Je ne vois pas du tout Sherry comme un être malveillant et malhonnête.
En fait, tout ce qu'elle fait, je le prends au premier degré,
bien que ce soit de plus en plus dur, car elle me mène constamment en bateau.
La plupart du temps, j'ignore ce qu'elle mijote, mais ça me plaît.
Il faut plonger dans l'histoire et y aller franchement.
Même si c'est très loin de ce que vous êtes.
- Voilà le meilleur ! - Ton avion décolle à quelle heure ?
J'ai raté le vol de nuit. Je prendrai sûrement celui de 6 h.
Elle devait partir au Canada pour travailler,
mais elle reste pour me donner la réplique hors-caméra.
C'est indispensable, car c'est une scène très forte.
Je serais incapable...
Enfin... Ce ne serait pas pareil si elle ne me donnait pas la réplique hors-caméra.
C'est quelque chose que l'on fait tout au long de la saison.
Président Haysbert, vous êtes sacrément sexy !
C'est trop gentil.
Elle est mariée, mais c'est une femme comme elle qu'il me faudrait.
Comme quoi c'est possible, même sans maquillage, d'avoir Dennis à ses pieds !
Prêts...
Action !
Je suis là, Sherry.
Qu'est-ce que j'ai fait, David ?
Je suis désolée.
J'étais tellement en colère après toi...
J'ai voulu me venger parce que tu m'avais quittée.
Je n'ai tout simplement pas supporté que tu me rejettes.
On a vécu tellement d'années ensemble...
J'ai compris que mon amour pour toi était la seule chose qui valait le coup.
Ce que tu as fait aujourd'hui, il y a une heure,
je ne sais pas si tu l'as fait par amour ou parce que tu te sentais coupable...
mais c'était très courageux.
Je l'ai fait pour toi, David.
C'est pour ça que je n'avais pas peur.
Car je n'avais pas peur.
Pour le bien de nos enfants, je louerai ta bravoure auprès du ministre de la Justice.
Ça fera peut-être pencher la balance en ta faveur.
Je sais que je ne pourrai jamais réparer le mal que j'ai fait,
et je sais que tu ne me pardonneras probablement jamais,
mais sache que si je l'ai fait, c'est pour toi.
Je sais.
Elle est bonne ! Coupez.
Je ne sais pas si je pourrais donner le meilleur de moi-même
si mon personnage n'était pas un homme d'honneur.
J'aurais beaucoup de mal à le jouer.
J'aime à penser que je suis moi-même un homme intègre,
et j'aimerais croire que c'est le cas de tous les présidents.
J'essaie d'apporter une dimension pédagogique à mon jeu d'acteur.
J'essaie également d'être crédible.
Car je pense que c'est réaliste.
Un président peut être intègre, avoir le sens de l'honneur,
et pousser l'abnégation jusqu'à faire passer l'intérêt du pays avant le sien.
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